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在葉劍英的熏陶下，兒女們都有很好的詩(shī)詞修養(yǎng)。二兒子葉選寧在1976年天安門(mén)事件中，跑到天安門(mén)廣場(chǎng)張貼自己寫(xiě)的哀詩(shī)：“人生七十不為天，唯到君歸偏恨早。尸骨未曾寒，風(fēng)雨漫如磐。五十年來(lái)事，錘煉人民志。泣血酹忠魂，濟(jì)濟(jì)后來(lái)人�！�

蒲風(fēng)展示他出版的十本詩(shī)集，并要送給葉劍英。葉劍英對(duì)蒲風(fēng)說(shuō)：“看樣子你還不到30歲，就這么多產(chǎn)豐收，真不簡(jiǎn)單！”蒲風(fēng)說(shuō)：“請(qǐng)葉總多多指教。”葉劍英說(shuō)：“我看寫(xiě)詩(shī)著文，不光要求數(shù)量，更需要質(zhì)量�，F(xiàn)在抗戰(zhàn)工作忙，要節(jié)約紙張和時(shí)間。”大家點(diǎn)頭稱(chēng)是。葉劍英接著說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)你們不主張寫(xiě)舊體詩(shī)，不主張舊瓶裝新酒，要把舊瓶子通通打爛，是嗎？”蒲風(fēng)說(shuō)：“從方向來(lái)說(shuō)，我們主張發(fā)展新詩(shī)歌，舊詩(shī)歌死框框太多，太古板，不易學(xué)，不易懂，要入歷史博物館，讓位給新詩(shī)歌了。”葉劍英說(shuō)：“我看不一定。”他指著在座的陳華說(shuō)：“我看過(guò)他寫(xiě)的舊體詩(shī)，寫(xiě)得不錯(cuò)嘛。”陳華說(shuō)：“葉總看到的是我在《抗戰(zhàn)大學(xué)》上答讀者問(wèn)的那首詩(shī)吧。那是一首通俗化的舊體詩(shī)，是舊瓶裝新酒的一種嘗試。葉總過(guò)獎(jiǎng)了。”

停了一會(huì)兒，葉劍英莊重地說(shuō)：“我看舊瓶子不能丟，至少目前不能丟。新瓶舊瓶可以并用嘛。比如演戲，不光要演白話戲，也可以演客家的外江戲、廣州的粵劇，不光演《三娘教子》，也可以演《子教三娘》。群眾還歡迎舊的，為什么不可以并存呢？魯迅的‘于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷’，寫(xiě)得多好啊，舊瓶裝新酒，裝得好會(huì)又香又醇。”接著，葉劍英從蒲風(fēng)的十本詩(shī)集中挑選了《茫茫夜》《赤衛(wèi)隊(duì)》《明信片》三本，并說(shuō)：“《明信片》詩(shī)短小精悍，很適合戰(zhàn)時(shí)的實(shí)際。戰(zhàn)時(shí)要有倚馬可待的詩(shī)文。希望你們多寫(xiě)好作品，為抗戰(zhàn)救國(guó)作貢獻(xiàn)。”

將散席時(shí)，葉劍英指著陳華及其女朋友廖瓊(中山大學(xué)學(xué)生，中共地下黨員)說(shuō)：“你們兩位是梅縣松口人。松口是出山歌狀元的地方啊。你們曉得山歌狀元?jiǎng)⑷�妹嗎�?rdquo;陳華說(shuō)：“曉得，但那些歌詞一時(shí)記不齊了。”于是，葉劍英、陳華、蒲風(fēng)、曾其清和廖瓊一起湊東湊西，憶起當(dāng)年劉三妹與刁秀才斗歌的故事和幾段精彩的歌詞。葉劍英很高興地說(shuō)：“你們聽(tīng)，自古山歌松(客家話“松”與“從”諧音，也有贊頌松口山歌的意涵)口出，唱得多好。山歌來(lái)自民間，植根于群眾之中，內(nèi)容豐富多彩，很受群眾歡迎，是一種很好的民間文學(xué)形式，歷久而不衰。我們寫(xiě)詩(shī)要從山歌中吸收營(yíng)養(yǎng)。”

事后，蒲風(fēng)對(duì)陳華說(shuō)：“那天晚上會(huì)見(jiàn)葉總，得益匪淺。葉總不僅精通武略，而且也精通文藝，對(duì)詩(shī)歌有獨(dú)特的見(jiàn)解。”陳華說(shuō)：“這點(diǎn)我早就知道了。葉總是個(gè)將才又是政治家和詩(shī)人。你看他給《抗戰(zhàn)大學(xué)》的題詞和在中山大學(xué)的演講多么富有文采啊。”

蒲風(fēng)將這次談話內(nèi)容記錄下來(lái)，發(fā)表在《民歌集》上。葉劍英與蒲風(fēng)談詩(shī)，對(duì)蒲風(fēng)的詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變起到很好的促進(jìn)作用。由此可知，葉劍英和毛澤東一樣，都主張從民歌中吸取營(yíng)養(yǎng)，但他認(rèn)為舊詩(shī)歌不一定會(huì)讓位給新詩(shī)歌。葉劍英還主張舊瓶裝新酒，以舊詩(shī)歌的形式來(lái)表達(dá)新時(shí)代的內(nèi)容。

鼓勵(lì)身邊的晚輩和工作人員學(xué)習(xí)古典詩(shī)文

葉劍英似乎也不認(rèn)同毛澤東關(guān)于舊詩(shī)“不宜在青年中提倡”的說(shuō)法。在實(shí)際生活中，他鼓勵(lì)身邊的晚輩和工作人員學(xué)習(xí)古典詩(shī)文，甚至還手把手教他們寫(xiě)舊詩(shī)。

戴晴和楊菲菲的深情回憶

先烈遺孤、著名作家戴晴是葉劍英的養(yǎng)女。在葉劍英去世后，戴晴曾撰文回憶了老人家對(duì)她詞作評(píng)點(diǎn)的往事：“他順口將我稱(chēng)作女兒，很耐心地給我改詩(shī)。”“我十四歲的時(shí)候，由學(xué)校組織到郊區(qū)植樹(shù)，曾寫(xiě)一首鼓動(dòng)詞《清平樂(lè)植樹(shù)》：三月熏風(fēng)吹，遍禿山頂，揮鎬植樹(shù)林，石硬心更硬。這黑板報(bào)稿放在我自己的桌上，不幸被他看見(jiàn)。他找到我說(shuō)：‘三月吹的不是熏風(fēng)。詞對(duì)形式要求很?chē)?yán)，不可以隨便增減字句。’”在葉劍英的熏陶下，兒女們都有很好的詩(shī)詞修養(yǎng)。二兒子葉選寧在1976年天安門(mén)事件中，跑到天安門(mén)廣場(chǎng)張貼自己寫(xiě)的哀詩(shī)：“人生七十不為天，唯到君歸偏恨早。尸骨未曾寒，風(fēng)雨漫如磐。五十年來(lái)事，錘煉人民志。泣血酹忠魂，濟(jì)濟(jì)后來(lái)人。”

“文革”中期，葉劍英把原北平軍調(diào)部老部下楊尚德的女兒楊菲菲“收留”在身邊。楊菲菲后來(lái)曾以崇敬的心情回憶了葉劍英教她學(xué)習(xí)古詩(shī)文的若干細(xì)節(jié)：“自從來(lái)到葉伯伯身邊，我覺(jué)得他就像大海一樣，那么寬廣，那么深沉，那么豐富。我常常沉醉在他的博學(xué)里，這委實(shí)是一種高尚和優(yōu)雅的享受。他給我講古今中外的故事，給我講古代詩(shī)詞，并教我詩(shī)詞寫(xiě)作。有時(shí)在晚上，我和葉伯伯去樓后的小山上散步。我常跟在他的身后，背著手，學(xué)著他的樣子，搖頭晃腦地背誦詩(shī)詞格律，或者是一些經(jīng)典詩(shī)句，都是葉伯伯給我挑選的。”“我的第一首律詩(shī)是失敗之作，葉伯伯說(shuō)輕重音沒(méi)有掌握好，好幾處都是該平不平，該仄不仄。我問(wèn)可不可以達(dá)到及格水平，他搖一下頭并拖著長(zhǎng)腔說(shuō)‘否定——’我很失望，但他停了一下，將頭轉(zhuǎn)了一圈接著又說(shuō)‘之否定’，逗得我大笑不止，幾乎笑得面肌痙攣。葉伯伯說(shuō)，我的詩(shī)雖然還不成熟，但文字和構(gòu)思都不錯(cuò)，就算是半個(gè)打油詩(shī)人吧。我立刻叫起來(lái)：‘啊，打油詩(shī)人還是半個(gè)呀？’葉伯伯還告訴我：這只是開(kāi)始，一定不要灰心，要多背，多寫(xiě)，熟能生巧。”