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　　保利香港2016年秋季拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)部門(mén)專(zhuān)家全球徵集，廣徵博納，嚴(yán)格遴選，最終將推出約五百余件書(shū)畫(huà)精品，為各界藏家集中展示古今名家的藝術(shù)成就。保利香港中國(guó)書(shū)畫(huà)部及中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部將聯(lián)合推出當(dāng)代藝術(shù)大師吳冠中作品專(zhuān)場(chǎng)，其中榮幸呈現(xiàn)吳冠中創(chuàng)作於1997年的重要巨幅水墨作品——《荷塘》，是繼《周莊》之後爲(wèi)藏家?guī)��?lái)的又一幅重量級(jí)藏品，爲(wèi)近年來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)中罕見(jiàn)，精彩不容錯(cuò)過(guò)，期待諸位藏家的關(guān)注。

吳冠中《荷塘》 設(shè)色紙本 鏡心 143 x 369 cm 1997年作

　　展覽：

　　1、‘吳冠中藝術(shù)展’，1999年11月5日-12月3日， 中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)北京。

　　2、‘風(fēng)箏不斷線(xiàn)——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展’，2011年9月藝術(shù)，北京農(nóng)展館。

　　出版：
　　1、《吳冠中藝術(shù)展作品集》，P92-93，廣西美術(shù)出版社，1999年10月。
　　2、《彩虹人生——吳冠中畫(huà)傳（新中國(guó)藝術(shù)巨匠畫(huà)傳）》，P103，廣西美術(shù)出版社，1999年3月。
　　3、《論吳冠中——吳冠中研究文選》，P172，廣西美術(shù)出版社，1999年10月。
　　4、《吳冠中全集Ⅷ》，P68，湖南美術(shù)出版社，2007年8月。
　　5、《吳冠中作品收藏集Ⅱ》，P281，人民美術(shù)出版社，2003年7月。
　　6、《風(fēng)箏不斷線(xiàn) 緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展（二）——來(lái)自全球華人珍藏》，P80，保利藝術(shù)博物館，2011年。
　　7、《吳冠中畫(huà)集》，P131， 中國(guó)美術(shù)出版社，2010年。
　　8、《世界藝術(shù)大師——吳冠中》，P222，河北美術(shù)出版社，2008年6月。
　　9、《吳冠中彩墨作品集》，P56-57，北京工藝美術(shù)出版社，2003年7月。

局部

　　吳冠中曾在《文心畫(huà)眼》中自述道：“具象的荷塘里畢竟是紊亂的，她只予人以點(diǎn)、線(xiàn)、塊面組合間抽象美的啟示。正如樹(shù)葉的飄落啟示了舞蹈家，殘荷則啟示了畫(huà)家。許多畫(huà)家在殘荷斷枝碎葉之錯(cuò)綜中譜寫(xiě)線(xiàn)之舞曲，盡情自由地寫(xiě)，既要重視提煉，又勿抹殺錯(cuò)覺(jué)�！板e(cuò)覺(jué)”彷佛孩子的淘氣，是任勝吧，但往往在藝術(shù)中表現(xiàn)了獨(dú)特的敏感�！�

吳冠中先生

　　作爲(wèi)一位富有爭(zhēng)議的人物，吳冠中的藝術(shù)觀點(diǎn)是近現(xiàn)代乃至當(dāng)代藝壇中最具開(kāi)拓精神及時(shí)代特徵的。尤其是他融合中西的色彩水墨畫(huà)，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的新探索，是隨東西交融的時(shí)代潮流應(yīng)運(yùn)而生的新審美趣味。吳冠中的水墨大體上經(jīng)歷了四個(gè)階段：即70年代對(duì)水墨媒介的適應(yīng)期、80年代的銀灰色時(shí)期、90年代前期的黑色時(shí)期和90年代後期至今的成熟整合期。

吳冠中在創(chuàng)作中

　　1997年始，吳冠中先生即迎來(lái)了創(chuàng)作生涯的巔峰，這一階段的作品歲仍然堅(jiān)持對(duì)形式美的追求，但相較以往的作品，更強(qiáng)調(diào)對(duì)作品意境的表達(dá)，在很大程度上改變了他以往過(guò)於強(qiáng)調(diào)唯美的做法。此外，1997年以後的作品多注重傳達(dá)人生領(lǐng)悟，在藝術(shù)的表現(xiàn)上則達(dá)致更高、更純凈的境界。此幅《荷塘》便是這一成熟時(shí)期的代表勝標(biāo)準(zhǔn)作品，尺幅恢宏，長(zhǎng)約4米，顯示了近耄耋之年的藝術(shù)家挑戰(zhàn)自我的決心。雖描繪夏日殘荷之景，卻不受寫(xiě)生的制約，不僅主觀勝更強(qiáng)，畫(huà)面的抽象效果也更加純粹，色彩亦占據(jù)了重要地位。正如他本人所說(shuō)，殘荷啟示畫(huà)家，既要重視提煉，又要保留“孩童般的任勝”，在畫(huà)面中表現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特的敏感。作品中以濃墨表現(xiàn)大片荷葉，以淡墨描繪荷在水面上的的倒影，以明麗的紅、黃、綠點(diǎn)表現(xiàn)波浪、蓮蓬以及水中的魚(yú)，生動(dòng)地描繪出一個(gè)富有活力、極具韻律感的池塘。整個(gè)畫(huà)面色彩斑斕，通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)的大量重復(fù)增加了作品的形式美感，同時(shí)也使畫(huà)面更具平面的裝飾勝。整件作品略偏抽象，表現(xiàn)了吳冠中在色彩和形式構(gòu)成上的探索。其作品相對(duì)於中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)而言，別有一番意蘊(yùn)和趣味。

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